王蒙：开放歌舞厅是我干的一件很大胆的事。在我上任文化部部长前的三四个月，文化部、国家工商管理局和公安部联合发文，严令不准开设营业性歌舞厅，我上任几个月后就把它改过来了，这件事得到老百姓欢迎。这说明人们需要丰富的业余文化生活。问题不是应不应该开歌舞厅，而是如何管理好。

　　邓丽君没表示想到大陆演出

　　记者：关于当年邓丽没能来大陆演出，作为当时的文化部长，您所知道情况是怎样的？

　　王蒙：邓丽君从没来过大陆演出。我要说明一下，我查阅过文化部留存的原始档案，本人当部长期间（即1986-1989），她确实没有正式表示过想来大陆演出，没有和我们任何一个文艺演出团体的人见过面，也没有任何文艺机构向文化部提出过演出的事。曾有家媒体记者拨电话找到邓丽君，说你什么时候来大陆演出，我们欢迎呵。邓丽君并没有说去或不去，或者说期待去。

　　曾有大陆文化工作者到香港想与邓丽君见面，也没有见到。在媒体炒作这个事情过程中，领导层有一些不同意见，热烈欢迎的有，直接反对的也有，认为不妨考虑一下的也有。在这种情况下，如果她本人提出要来，那也就来了，但她没有提出过。从文化部来讲，毕竟是政府部门，不能直接插手商业演出的事，没有义务直接邀请一个歌星到大陆来演出。另外呢，文化部也从来也没有说过像邓丽君这样的歌星禁止来大陆。邓丽君不会给安全带来威胁，不会颠覆我们的国家制度，不会败坏我们的道德情操。假如当时有一个剧场去把她引进来，到文化部审批是可以批准的。

　　谈文学创作点了三作家

　　记者：您怎么评价我们这几十年来的创作，究竟我们出没出那种在历史上有位置，能够留传下去的作品？

　　王蒙：我觉得中国几十年的文学创作，成果和数量相比，并不是很理想。但现在作结论为时尚早。因为一个作品能不能经受时间考验，当时做不了结论。

　　记者：您能不能脱口而出三部您认为好的作品？

　　王蒙：孙犁的作品《白洋淀》，他的作品乡土气息和艺术特点给人留下深刻印象；又比如说韩少功的《爸爸爸》，虽是很短的东西，但却特别清楚地表达了作者的理念，给人深刻印象；再比如舒婷的诗，表达了一代人的一种感情生活，许多年轻人喜欢把她的诗抄在笔记本里。

　　记者：您《自传》说到您当文化部长的那段经历。