在本届华语音乐传媒大赏的150项提名中，粤语部分占有60多项提名，粤语歌的势力比往年有明显提高。这似乎预兆着粤语流行歌又将进入一个新的兴旺期。对此，有乐评人提出根据，认为“2000年之前的香港乐坛，可以说就是八卦新闻做主导，真正谈音乐的少之又少，但这几年，无论在网上或其它地方，都多了很多讨论音乐的人，甚至连北京的歌迷都不会因为语言的障碍而不听粤语歌。”

　　最近，有部分舆论认为提名中香港分量过重，是回归10年特殊纪念使然。我参评了6届的华语音乐传媒大赏中，作为民间独立音乐、传媒、评论人士发起组成的评委团，一向秉承独立运作、发掘潜力、鼓励方向原则，大家坚持的乃是行业理想，有着不可逾越的底线。很难想像有港、台、京、广等各地评审进行独立投票的评审团为庆祝香港回归10周年不约而同“挺港”，如果真是这样，中华民族早就统一了。而我本人，把音乐制作基地从家乡的北京搬来，安置在毗邻香港的广州，已经第7年了。之于当时乃至现在的广东音乐人大举北上潮流，可谓逆流而动。而我的音乐制作部分，已由当初的两三人，发展而成今天数十人的“悍马音乐制作中心”，原因很简单，那是由于粤港在地缘理念上的文化趋同，广州作为国内最早开放发展的地区，在商业社会高度发展的同时，也具备了与香港近似的社会宽容度。

　　在我近年的专项课题“创意经济”研究中发现，作为创意经济13种行业之一的音乐行业，其兴旺发展，完全有赖于当地经济、社会发展水平和人文环境的宽容度是否足够。香港流行乐坛的复兴，得益于香港社会的“宽容”。TOLERANCE(宽容)，在“创意经济”的3T原则中，甚至处于决定性的重要地位。香港创新指数在国际排名的上升，创意环境的优越，使得香港原创音乐势力有脱茧新生的发展，具体如蓝弈邦、方大同之类的新人唱片中，幕后制作群的新锐表现，以完全不同于港式传统流行乐的新鲜面目示人，而表达出香港新新人类对流行的定义趋向更加独立。显然，这种音乐的独立趋向，就是香港人文社会宽容环境的产物，所以更容易与国际协调发展的潮流融为一体。 黑楠/文